DEUTSCH
Ich nenne mich Bildkonstrukteur, nicht Fotograf im landläufigen Sinn. Das Bild wird nicht gefunden, es wird gebaut. In der Tradition des Konstruktivismus, in der Linie Rodtschenkos, ist nicht das Motiv das Werk, sondern die Entscheidung, von wo aus und wie gesehen wird. Die Faktur, das sichtbare Verfahren, ist das Argument.
Mein theoretischer Bezugspunkt ist Gilles Deleuze: Wahrnehmung ist bereits Konstruktion, die Gegenwart ist gefaltet in alles, was ihr vorausging. Meine Bilder halten deshalb das Dazwischen offen, statt einen Zustand festzuhalten. Ein konstruiertes Bild ist kein unwahres. Erst die Konstruktion bringt zur Erscheinung, was die einseitige Wahrnehmung verschweigt.
Das zentrale Verfahren ist die Doppelbelichtung, in der Kamera wie im analogen Labor und am Computer. In den *constructed realities* werden stets genau zwei Bilder übereinandergelegt. Am Rechner geschieht nur, was sich auch im Labor herstellen ließe: Der Computer ist eine Dunkelkammer mit anderen Mitteln. Konstruktion liegt aber ebenso im Standpunkt, im Ausschnitt, in der Bildfolge und in der Hängung.
Die Arbeit bewegt sich zwischen Bau und Einsturz. 2013 habe ich dafür den Katastrophizismus als eigene Bewegung proklamiert, die *Einstürzenden Neubauten* sind mir dafür das treffendste Bild. Bauen und Einstürzen sind ein und dieselbe Geste. Das Bild entsteht im Schnitt, in der Überlagerung, im Bruch und behauptet darin nicht eine Wahrheit, sondern eine Differenz
ENGLISH
I call myself a *Bildkonstrukteur*, an image constructor, not a photographer in the ordinary sense. The image is not found, it is built. In the constructivist tradition, in the lineage of Rodchenko, the motif is not the work; the work is the decision about where one sees from, and how. The *faktura*, the visible process, is the argument.
My theoretical point of reference is Gilles Deleuze: perception is already construction, the present is folded into everything that preceded it. My images therefore hold the in-between open instead of fixing a state. A constructed image is not an untrue one. Only construction brings to appearance what one-sided perception withholds.
The central method is double exposure, in the camera as well as in the analogue darkroom and at the computer. In the *constructed realities*, exactly two images are always laid one over the other. At the computer, only what could equally be done in the darkroom is done: the computer is a darkroom by other means. Yet construction lies just as much in the standpoint, the framing, the sequence of images and the way they are hung.
The work moves between construction and collapse. In 2013 I proclaimed Catastrophicism as my own movement for this, and *Einstürzende Neubauten* ("collapsing new buildings") is the most fitting image I know. Building and collapsing are one and the same gesture. The image arises in the cut, in the overlay, in the break, and asserts in this not a truth, but a difference.